“这一切都是粉色的，很吸引人，但我们都要死了”：阿纳斯塔西娅·萨莫伊洛娃拍摄佛罗里达州的气候焦虑状况

出生于俄罗斯的美国摄影师阿纳斯塔西娅·萨莫伊洛娃（Anastasia Samoylova）热衷于“芭比”（Barbie）。在十月份，她不仅穿着粉红色西装在纽约大都会艺术博物馆（Met Museum）自己的摄影展上亮相，还坚持带自己的十几岁的儿子去看格莱塔·杰弗瑞（Greta Gerwig）执导的电影，认为这是一部非常重要的女权主义影片。萨莫伊洛娃在佛罗里达州的家接受CNN的视频采访时说：“完美吗？当然不是。但它触及了一些非常复杂和有争议的话题。”她认为芭比的角色对许多观众来说是非常有启发性的。“虽然画面是粉红色的，但是我们都将死去。”萨莫伊洛娃的摄影作品目前在纽约大都会艺术博物馆和伦敦萨奇画廊展出，展示了她对佛罗里达州逐渐消失的粉红色景色的敏锐而令人不安的描绘。

她的“洪水区”（Flood Zone）系列作品是对那些令人不安的官僚标签的暗示，这些标签往往决定着人们的生死。这个系列是对一个正在实时衰败的地区的超现实记录。破裂的粉红色气泡状混凝土、淹没的游泳池、倒下的棕榈树和被驱逐的鳄鱼，为气候危机描绘出一幅新的、令人不安的画面。与经常充斥在环境报道中的北极熊因饥饿而濒临灭绝和野火肆虐的视觉语言相比，萨莫伊洛娃的作品截然不同。

她搬到佛罗里达的时间是2016年，当时她就被该州严重的气候事件和老旧的基础设施所震撼，她立刻开始记录她所到之处的变化。现在，在飓风米尔顿（Hurricane Milton）过后，随着它带来12人死亡，超过260万人失去电力，“洪水区”系列感觉比以往任何时候都更相关了。米尔顿是该州第三个登陆的飓风。然而，萨莫伊洛娃并不认为自己是环保摄影师。“我讨厌标签，”她说。“我住在迈阿密，选择媒介本身就意味着有责任反思我们的时代。否则，为什么要拍照呢？”

她观察性的摄影作品的隐晦、一闪而过的特性是故意的。在捕捉政治极端主义、再城市化和环境破坏的几年中，她有时间思考如何包装灾难性的信息。“如何将这些非常复杂的主题表达得容易理解？”她问道。“最棘手的部分是不让它们令人望而生畏。”许多人被迈阿密的粉色人行道吸引而来，这也是一种方法来帮助人们更容易接受环境变化，“她说。“这是一种为了帮助人们接受改变的糖衣炮弹，（气候变化）受到了污名化，至少在我居住的美国来说尤其如此，特别是在佛罗里达。而且谁知道呢，它可能会再次被人们忽视。”

然而，她的作品不仅仅是为了记录佛罗里达州的危机而存在，其中也包含了一种黑暗的诗意和大量的创作空间。萨莫伊洛娃最喜欢的消遣方式是游荡在自己的画廊装置中，坐在观看凳上或者像“幽灵”一样在参观者之间漂浮，并倾听人们如何解读她的照片。“这是最好的感觉，”她说，“让作品足够开放，人们可以在不提供太多说教性叙事的情况下按照自己的意愿讨论它。”

有一张图片特别适合分析。“鳄鱼”（Gator）（2017年）这张图片中的鳄鱼悬浮在浑浊、尖酸的绿色水中，从侧面看去，非常引人注目。虽然萨莫伊洛娃是在一个自然保护区拍摄的这张照片，镜头贴近鳄鱼的水箱，但是并没有给这只动物周围的环境提供真实的背景。它可能出现在任何地方——在淹没的街道中游泳或在淹没的游泳池中潜伏等待。

萨莫伊洛娃认为这张照片中包含着某种“巴拉德式的”（Ballardian）元素。特别是与英国作家J.G.巴拉德（J.G. Ballard）1962年的反乌托邦小说《被淹没的世界》（The Drowned World）中的描述相吻合。这部小说描述了一个被水淹没的末日地球。“鳄鱼”似乎正在超越你，而你似乎已经处于那个水库的底部。“这就是在佛罗里达的感觉，”她说，“今天我们坐在这里，温度是29摄氏度（84华氏度）。现在是十一月。”

这个系列——以及萨莫伊洛娃的个人观点——并不应该被视为悲观。“我仍然不是真正的乐观主义者，但我保持希望，”她在接受CNN采访时说。她下一个项目名叫“转化”（Transformations），重点探讨全球正在实施的各种气候解决方案。“我们需要一点希望，”她说。

这段文本讲述了一个生活在佛罗里达州的俄国裔摄影师对于气候变化的态度和理解，主要从自己的作品、观感和看法入手，强调